Atelier literario

  Cómo olvidar cómo escribir. Alejandro Zambra. Diálogo con Paulina Flores.     CaixaForum Barcelona Jueves, 18 de mayo de 2023 Leo en la información del acto que Alejandro Zambra empezó escribiendo poesía. Su novela Poeta chileno (Anagrama, 2020) es un ejemplo de “precisión léxica, oído afinado, estilo personal, historia sencilla y bella, o metareflexión sobre escritura y hecho literario”. En este encuentro del Festival En otras palabras, organizado por CaixaForum Barcelona, se nos plantean otras preguntas: ¿qué quiere decir escribir? ¿Cómo se llega, si es que se llega, a la escritura? ¿Cómo se acerca y se aleja de la vida con la creación? ¿O cómo se convierte, en última instancia, la vida en texto? Alejandro Zambra conversa con la escritora Paulina Flores, escritora también chilena, con la que comparte complicidad y admiración mutua.             Desde el atril Zambra se dispone a leer unas cuantas hojas sobre la idea de mensaje, el concepto que siempre planea sobre la obr

  UIMP Santander.  30 de agosto de 2022 El escritor rumano ha impartido diez horas de curso magistral sobre “Literatura y sus demonios'' dentro de los cursos de verano de la UIMP. También ha sido investido doctor honoris causa por la misma universidad. Pero fue el martes, 30 de agosto, cuando tuvo lugar el penúltimo de los “Martes literarios” de este verano en Santander. Cărtărescu está de estreno porque presenta el tercer volumen de la trilogía Cegador , de próxima aparición de la mano de Impedimenta.             El público completó el aforo de la sala Riancho, en el Palacio de la Magdalena para escuchar al escritor. Cărtărescu se expresó en inglés, con ritmo pausado, se mostró cohibido y muy agradecido ante tantos asistentes al acto. Comenzó con algunas confesiones, y el agradecimiento a su editor en España, Enrique Redel, así como a su traductora, Marian Ochoa de Eribe. Señaló a ambos como los artífices de su éxito en España.   Algunas notas extraídas de su intervenció

                       Cátedra Acciona Escuela SUR.   Círculo de Bellas Arte s. Madrid. Traducción de Marian Ochoa de Eribe. No puede existir una Literatura verdadera sin que por debajo circulen “demonios'', esas cuestiones que nos angustian por dentro. Kafka es quizá el escritor más importante de la modernidad, él se consideraba un centinela en los límites, en la frontera de conocimientos. el autor a quien más han agitado estos demonios. Cuando los demás dormían, él vigilaba. Para que cualquier cosa sea viable, debe partir de las llamas del infierno. En el fondo de la literatura están nuestros demonios, todo eso que surge del interior y que alimenta la Literatura. Thomas Mann establecía esa relación entre el fuego del infierno y la existencia humana. En el sueño en la nieve en La montaña mágica tiene la visión de un templo, lleno de gente dichosa, pero que sobrevivía porque en lo más profundo de él, se sacrificó a un niño. Dostoievski también preguntaba de dónde proc

  Ciclo “Universos literarios” Manuel Vilas.   Martes, 25 de enero de 2022.     El ciclo “Universos literarios” ha empezado con la conferencia de Manuel Vilas (Barbastro, 1962) , que ha compartido su visión de la literatura, sus referentes y la mirada que caracteriza sus novelas. Nos ha dejado unas reflexiones sobre el oficio de escritor, pero también sobre la condición de lector y sobre la supuesta inutilidad de la Literatura. A partir de una alusión a la materialidad de las cosas y de la Literatura como un estado líquido de nuestra manera de estar en el mundo, afirma que es una representación inteligente, lúdica y expresiva de la vida. Que la vida es un libro es una obsesión de lectores y escritores. También habla de aquellos libros que en su experiencia lectora han sido relevantes, que nos hacen ser la persona que somos. ¿Cuántos libros necesita un ser humano para solo leer los libros más relevantes que han sido escritos?, se pregunta. Y habla del concepto de “codicia”

Dice el escritor Juan Villoro en el prólogo de ¿Hay vida en la Tierra? , que ha reunido “cien relatos de lo real”, pero se trata de artículos periodísticos publicados en distintos medios. Son columnas con cuerpo narrativo, a la manera de los “articuentos” de Juan José Millás, a quien nombra entre sus influencias. Pero otra frase en el prólogo lleva a pensar en una conexión más entre periodismo y literatura, más allá de la crónica: “No he querido construir cuentos, sino buscarlos en la vida.” Y es que las columnas de Millás más pegadas a la ficción constituyen un género en sí mismas porque indaga en los mecanismos de la invención para extraer historias y liberarlos de la realidad, de la vid a. La titulada “Escribir”, por ejemplo,  es una pieza maestra. Publicada en el diario El País , responde al esquema de  una columna clásica, así que nace de una noticia de actualidad: la tragedia del submarino K-141 Kursk, perdido con toda la tripulación en agosto del año 2000.  Ju

¿Recuerdas Aarón el día que hablamos en clase del significado de lo kafkiano? Resultó entonces inevitable volver a Kafka (1883-1924), a su noción de literatura. Leo ahora en sus Diarios que en una carta a su futuro suegro se intenta justificar de esta manera:  « Como no soy ni puedo ni quiero ser otra cosa que literatura, es imposible que mi actividad laboral atraiga mi interés, al contrario, más bien puede sacarme por completo de quicio » .   Lo ves, « ser literatura » , bien podría ser una conquista de lo sagrado, como un don. Lo cierto es que la bibliografía de estudios en torno a Kafka es inabarcable. La lista de pensadores que intentan desentrañar el enigma de lo kafkiano está resultando para mí algo abrumadora: Canetti, Kundera, Musil, Adorno, Benjamin y hasta Foster Wallace, cuyo ensayo en el que habla del humor en Kafka, ahora debo comentar, refutar o establecer un diálogo con el mismo texto. Leo en mis notas a partir de la frase de Kafka sobre  « ser lite